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导演:吉加·维尔托夫
主演:Mikhail Kaufman
主演:内详
主演:Jerome Hinstin,Paolo Pozzesi,Cristiana Tullio-Altan,安妮·维亚泽姆斯基
主演:Dolores Ibárruri,Nadezhda Krupskaya,V.I. Lenin,Joseph Stalin
主演:Sergei Ordzhonikidze
主演:泽村国太郎,沢田敬之助,大林梅子,荒木忍,三保松子,児島武彦,平野仙三,新見映郎,小金井勝,東條猛,北岡昭男
主演:Tamara Adelgeym,Mariya Blyumental-Tamarina
主演:谷崎十郎,桜木梅子,嵐徳太郎,市原義夫,市川米十郎,荒尾静一,川島清,大谷鬼若
主演:南光明,杉狂儿
23/02/09 蒙太奇的神
先锋派赛博格,整部电影其实就是维尔托夫自己说的摄影机的解放——将非人的视觉从人类或者有机体(的电影)中解放出来,人类主体的解放意味着非人的形式化,当电影眼获得了自己的自主性或者自动化时,这种未来主义式的狂热(巴迪欧所谓真实的激情…)也到达了顶点,人与机器构成同一个主体,同一个客体,影像的自反性和布莱希特的间离效果有着异曲同工之妙,它取消了影像或者表征的虚伪一致性(没有剧本没有演员),不过在这里间离效果还预示着一种通过认识自己而自我改造的主体,更多的异化意味着更多的能动性,电影在此是一种对于真实的创造而不是对于现实的再现,它不仅仅以现实为素材,更是对现实本身的加速扭曲和再编排,真实的确是不可再现的,但真实只能通过表征的运动来加以把握。“我们带给人们以与机器更紧密的亲切关系。我们抚育新的人类。”
默片时代最华丽的炫技之作,“视与听”的盛宴
运动,静止,瞬间,永恒,难以想象这是1929年的电影,镜头语言真的太前卫了,让我感到无比崇敬。
倒放 叠画 镜头交错 定格 精致的剪辑 / 听到苏维埃的齿轮运转
充满了一切还未定型的时候的想象力,可以不是导演的电影。背景之类的就不说了,后面加的配乐也足够好。
电影之眼要飞在空中才能更全面看到人们真实的生活,佩服巨匠
虽说是纪录片,但不知道是不是为了宣传苏联的优越性而找的“演员”,看上去那时候的人一个个都白白胖胖的,营养非常好。如果1929年在中国街头拍摄,估计各个都面黄肌瘦瘦骨伶仃的模样。
这样的片子在形式上证言了电影本身的无可取代性,它聚焦视野以外的事物,在人眼所不能达到的部分,把日常经验非现实化。如果在纯粹静观时间流逝,纪实生命在期间之平凡的伟大闪现时,还属对现实生活最隐晦的赞歌,那么在疯狂的机械转动与快速剪切、变形重曝里只剩下焦躁压抑的手法堆砌了,堆砌成一本可供参考借阅的指导书籍。
置身于视角之外
类型:记录,地区:比利时
主演:Hielde Daems
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23/02/09 蒙太奇的神
先锋派赛博格,整部电影其实就是维尔托夫自己说的摄影机的解放——将非人的视觉从人类或者有机体(的电影)中解放出来,人类主体的解放意味着非人的形式化,当电影眼获得了自己的自主性或者自动化时,这种未来主义式的狂热(巴迪欧所谓真实的激情…)也到达了顶点,人与机器构成同一个主体,同一个客体,影像的自反性和布莱希特的间离效果有着异曲同工之妙,它取消了影像或者表征的虚伪一致性(没有剧本没有演员),不过在这里间离效果还预示着一种通过认识自己而自我改造的主体,更多的异化意味着更多的能动性,电影在此是一种对于真实的创造而不是对于现实的再现,它不仅仅以现实为素材,更是对现实本身的加速扭曲和再编排,真实的确是不可再现的,但真实只能通过表征的运动来加以把握。“我们带给人们以与机器更紧密的亲切关系。我们抚育新的人类。”
默片时代最华丽的炫技之作,“视与听”的盛宴
运动,静止,瞬间,永恒,难以想象这是1929年的电影,镜头语言真的太前卫了,让我感到无比崇敬。
倒放 叠画 镜头交错 定格 精致的剪辑 / 听到苏维埃的齿轮运转
充满了一切还未定型的时候的想象力,可以不是导演的电影。背景之类的就不说了,后面加的配乐也足够好。
电影之眼要飞在空中才能更全面看到人们真实的生活,佩服巨匠
虽说是纪录片,但不知道是不是为了宣传苏联的优越性而找的“演员”,看上去那时候的人一个个都白白胖胖的,营养非常好。如果1929年在中国街头拍摄,估计各个都面黄肌瘦瘦骨伶仃的模样。
这样的片子在形式上证言了电影本身的无可取代性,它聚焦视野以外的事物,在人眼所不能达到的部分,把日常经验非现实化。如果在纯粹静观时间流逝,纪实生命在期间之平凡的伟大闪现时,还属对现实生活最隐晦的赞歌,那么在疯狂的机械转动与快速剪切、变形重曝里只剩下焦躁压抑的手法堆砌了,堆砌成一本可供参考借阅的指导书籍。
置身于视角之外