有个点特别打动我，女主角问性工作者，所以跟性有关的事情，你都感兴趣吗？性工作者回答，不完全是这样，这跟性有什么关系，你才是那些很关注性的人。这完全展现了一种视角主义，这也充分说明了，知识分子在从事介入性工作的时候，可能首先需要改造的是自我的头脑与鼠目寸光。人道主义许诺的绝对的道德伦理改造不了劳动剥削，人们困于其间只是因为得有一口饭吃。

很悶

假期片单

车对于每个导演都有不同的意义，对阿巴斯来说，车扩展了对话的空间和时间。在不断运动在街道的车中，哪怕再抽离实际、再虚无缥缈的语言都会被赋予“真实”，在阿巴斯的电影里，车就是连接虚幻和现实的桥梁

又以为是纪录片，想着能在实拍中选出这十段镜头也太妙了！知道有剧本会稍稍有些失望，但这个故事还是值得反复看。

极简的手法，极丰富的人物和情节。尽管Mania的前夫并没有能看清脸的镜头，不难判断儿子几乎原样复制了他爸的嘴脸。比《地球之夜》更糙却也更细腻。

一开始会觉得这是阿巴斯在以“的姐故事汇”的形式见微知著，体察人生百态（《出租车》比这有意思多了）。后来想想不对，其实阿巴斯的焦点一直是的姐本人。人都有身份焦虑，女主面对不同的五个人，人设在不停切换，搭腔、攀谈、关照、争执，人物命运改变了吗？没有。那她自己又究竟在迎合谁？

刚好是我出生那年拍的，二十年后看觉得车窗外面的街景阳光喇叭声祈祷的广播是最动人的，可能是疫情之后被这么大容量的生活场景冲击到，像我一样长起来的一代人，对社会的想象基本是通过学校、宣传和互联网，之匮乏和单薄，竟然会对车内空间里能容纳这么多人和人的联结，不带价值批判的争吵感到惊奇和稀罕。我们洞悉自己身上的规训，比任何一代人都懂得捍卫自己的独立和自由，但由此又消解了生活，消解了真实的情景和个体的人。

（2021.11.6）三星半，只有驾驶座和副驾两个固定机位，一直聊天的电影。占十分之三的母子吵架（主要是儿子的抱怨）不太能get到，妓女的言谈太牛（嫖娼是零售，婚姻是批发）；在镜头前揭下头纱的剃平头伊朗女性真是Iconic。

第三部（假的）阿巴斯，再也不会看他的片了，本来就不太喜欢这个啰嗦怪，知道了这部片背后的剽窃/霸凌/性侵事件之后只想把他坟给炸了，什么狗逼