导演：阿彼察邦·韦拉斯哈古
主演：朱安贾伊·伊鲁斯里 罗宁·提姆 Saisiri Xoomsai
简介：導演和工作人員拿著 16mm 攝影機訪問泰國小市民, 請他們說說自己的過去~ 親身經歷說完, 還要再說另一個故事~ 此後, 導演拿著這個故事, 四出走訪泰國的鄉村, 邀請當地居民齊齊來玩接龍遊戲, 即
導演和工作人員拿著 16mm 攝影機訪問泰國小市民, 請他們說說自己的過去~ 親身經歷說完, 還要再說另一個故事~ 此後, 導演拿著這個故事, 四出走訪泰國的鄉村, 邀請當地居民齊齊來玩接龍遊戲, 即興創作下一個段落~ 最後, 導演將這集體創作的故事在有限資源下拍成一部電影~ 這虛構的故事, 講述一位長期坐輪椅的男孩, 他一直只能靠女補習老師 Dogfahr 認識外面的世界~ 最近, 補習老師頸上無端長出一道疤痕, 後來突然在屋內暈倒, 無論如何也醒不過來~ 老師裙下更赫然滾出一個神秘圓球, 圓球又變成一位外星男孩… 故事越說越出奇, 劇情峰迴路轉, 被訪者逐一以不同表達方式讓這故事一直延續下去~
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阿彼察邦的画面没得说
82/100 不止带有让·鲁什式真实电影的感觉，还有对默片的爱和为lo-fi影像（16mm胶片拍的）实现的某种正名。公路上还挖掘到一些历史、传统、民俗中也许独属于泰国的文化超验性。不止将直接的叙述权交还给平民，还赋予他们打断和接力的互动性，即兴即是书写历史的权力，即使可能产生错乱。这是多种不同片段组合的旅程（各种实验纪录短片仍然能在现在经常看到），且追求虚构与非虚构、情节剧与奇幻等形式的共存，而那段历史广播，只是作者在背后轻轻地将轶事拉向清晰的故事的其中一推。
生成神话 逸脱的时间与幽灵空间在当下余光里成像 好浪漫
正午白日梦 西式现代化和传统之间的冲突 上世纪surrealism的那个纸条游戏
影像實驗就是有趣，和那些循規蹈矩的電影相比生猛太多了。打破虛構與真實的界線始终是很感興趣的話題之一。
1.民间故事是如何流传起来的 2.上一秒还在接龙的故事情节中 同一个场景同一批人 下一秒就已经在它的嵌套外了 这一切又装在一个屏幕里展现在我的眼前 感到神奇
看不下去
faction & fake，虚构与假。
8/10 阿彼察邦处女长篇，实验式的将虚构与纪实结合在一起，隐去导演的叙事职能，通过剪辑和摄影等其他电影语言来对虚构素材进行再创作，我认为本片中虚构故事发生的房间即导演作为作者存在的建筑空间，无数的窗口则是观察者与创作者沟通的渠道，就如同发生在房屋内部的故事每次都要以角色凝视房屋外做结。这代表了纪实部分的接力棒结构。同时，导演在纪实部分采用了多重形式，内在的政治，文化，精神表达皆丰富。正午显影仿佛阿彼察邦泰国几部电影的一个胚胎，其后延伸出了祝福，恋爱症候群，热带疾病，布米叔叔和幻梦墓园，其实大量符号早就在这里可考…
阿彼察邦用真实电影的方式，让泰国人民共同参与编剧和讲述着一个国族寓言故事。