柏林亚历山大广场Berlin Alexanderplatz(1980)

别人都在刷《想见你》的时候，我却在刷《柏林亚历山大广场》哈哈。电影里的这些人实在是过于卑鄙了，主角也未尝不是。当看到他把梅泽殴打到死亡边缘的时候，你对这个人一生种种遭遇的同情会完全消失。他是痛苦的，被腐坏的人性所折磨，但他也是所有可憎之人中的一份子。最后一集令人震惊，让人感觉可以永远进行下去，也令人疑惑，让人感觉法斯宾德其实并不想让毕伯科夫获得新生。喜欢法斯宾德的环绕镜头，喜欢他的遮挡构图，他的演员调度完全是剧场式的，二者相辅相成，由此得以让室内戏变得精彩异常。

法斯宾德的这篇鸿篇巨制的每一分钟都雷霆万钧，这并不是说这个故事本身有多么发人深省。法斯宾德在这个简单得可笑的剧情上堆叠上了无数话语，并用永不停歇的声画对位来传递德布林原著中拼贴画一样的叙述段落。并不是所有的话语都富有意义，但对法氏而言，话语堆叠的造出来的陌生感远比话语内部的意义重要得多。法氏后期的主人公或多或少都是德国的象征，弗兰茨也不例外。他内心一面爱着孩童一般的米西，另一面渴求着黑暗的赖因霍尔德，这正是德国二十年代末的写照。梦一般混乱的最后一集为他铺下了一条通往十字架的苦路，重生后的他变成了毫不为历史所知的“普通人”，将要毫不起眼地走向纳粹时代。这层悲观主义的阐释是法氏与原著最不一致的地方，也是他的最大师手笔。

昏黄色调铺就的二战风雨前夕及纳粹苗头的初显，光影明灭如油画奠定宿命悲剧基调，爱比死更冷的最佳演绎，法斯宾德椎心泣血之作；环境风云裹挟个人的无望沉沦，一曲崩塌朽坏的爱与死挽歌，恐惧吞噬灵魂；最终集的超现实梦境迷乱癫狂，经历过地狱一季的男人终于正视魔鬼。

@German Film Festival。光影的处理好美。

铜币色调，租屋窗外不断明灭的光，面上冷汗特写，障碍物前景，尾声金曲串烧，屠宰场念白，砧板纹身，断臂皮条客男主像战车主唱，口吃男Reinhold神似高更自画像。原著出版于1929年，笔法近于乔伊斯。🎵Kraftwerk "Radio-Activity"

我承认我是快进着看完的，越发讨厌法斯宾德这种晦涩的叙述形式。

梦呓般的文字卡片的乱入，每一集的title都是一句美妙的诗。画面的整体色调如赤焰圈里的火光反射，泛橘红，泛褐红，泛赤红，缓慢地闪烁，连黑色与白色都被烤焦了。柏林亚历山大广场即可怖又醉人的恶魔域，尾声的梦直接把我看呆了，直指善恶和信仰。好长好长的梦魇！

想起如下一则对话。小津：“你为什么总想拍些蛆虫一样的人？”今村：“我将书写蛆虫至死方休。”法斯宾德加进了很多他自己的东西，算是一种书写他自己的人生吧。

不是所有人都能理解，即使你说很喜欢它：它要求对等的生活经验和只与阅历有关的生命体验。写一个人的“存在历程”的真实程度，一世纪的电影史上没几部能与之相比！

《柏林亚历山大广场》共有13+1集，约15个小时，其伟大程度抵得上七部超一流电影。法斯宾德在拍摄前做了大量准备，14本厚厚的剧本，为了平衡赤字提前数个星期的完成，都展现了其非凡的能力。