樱(1979)

樱花。和服的开篇。长城上各国友人。都很时尚。文化自信。讲的是日本移民撤离时留下女儿拜托中国大妈照顾，几十年后的寻亲故事。小朋友戏耍的地方是圆明园遗址。被老外洗劫，被国人洗劫多次，还沦为无人看管之地。直到后来开发旅游才保护起来。十年风暴无数人因为海外关系而被冲击。改开后，这些海外关系又无比受到欢迎，因为可以带来资金。各种日本音乐，传统乐器。许还山老爷子。其实类似的被抚养日本人到中国寻亲，或者日本人留在中国的孤儿到日本寻亲题材没少拍。和平相处才是大众所向。女主程晓英的电影不多，她本身是舞蹈员，广播员。有意思的是她在80年代女演员移民潮中真去了日本！原因之一是《樱》在日本很受欢迎。北影。青影。

《妈妈看看我吧》！感人至深，每每思念妈妈时，萦绕在脑海里的依然还是这首歌，常常让我潸然泪下……四十几年，已经刻在心上了

看过电影的连环画

在B站随意找了部老片子，看到片名以为是日本拍摄，通过这部看电影，也看到了七十年代末的北京，里面台词很少，全靠演员演绎。女儿跟妈妈分别和重逢的一幕都让人泪目。

中日蜜月期拍摄的关注日本遗孤话题的作品。1945留华-1955返日-1975重回-1979再回四个时间点。和《庐山恋》都涉及1975年短暂的一个开放窗口期和随后继续回到审查下放的时期。身份在出场时就明示出来，观众在全知视角看，后半程就剩下纠结认亲还是不认之间的内心戏。

你们私底下认了不要声张不就完了吗，在这矫情啥呢，你都以同事的身份跑人家里去做客了，也没顾忌啥呀。还有结尾这两个段落，从过去相见不能相认的辛酸到一年后的欢喜团圆，是重大的转折，但在剪辑上却完全顺承，当属结构失误。

过去的一切都应该结束了。

还有样板戏味儿呢，程式化的配乐和行动。文革后初期的文艺的作品都是追忆结构，是“伤痕”使然吗

3.5

电影的切入点就足够让我給四分了。日本遗孤回到中国寻找亲人的故事。很容易一不小心就写成简单的报恩故事。但这部电影把重点放在了“相认还是不相认”上，主人公回国就是为了寻找亲人，但又因为担心亲人因为自己而被批斗所以不敢相认。这部电影中主人公的遭遇，项目的破产，都牵扯出那个年代的时代背景。1975年，邓小平重新出山，重整文革造成的混乱局面，但1976年便又被迫下台。知识分子的命运20年来随着政治的动荡而一波三折。电影的故事内容既包含对战争的反思，也包含对文革的反思，并且很好的贴合历史背景。影片中涉及了很多大时代背景的内容，但影片都是点到即可，没有大肆渲染，把重点放在骨肉亲情上。并且重点是亲情，而不是报恩。作者做了很好的取舍，所以观看起来很舒服。没有太满，恰到好处。