万籁俱寂سکوت‎(1998)

耳朵有时也会欺骗你。就像最长一日中那很悲催的两声“响板”。相对而言，由于耳朵比眼睛更敏感颠覆了人们的习惯认知而更适于出现在思辨气质的文艺片中。当然总难免小有争议：用以看为本的电影载体（纯听算广播）来表达听觉至上的玄妙理念？……“布列松是一位不属于任何电影浪潮的真正传奇。他就是他自己。艺术、道德、人性与纯电影的完整浪潮。今日世界极为罕有。布列松对他人苦难自觉有责，力求用自己拍的每一部电影去减轻他们的痛苦。”——莫森·玛克玛尔巴夫2015威尼斯电影节罗伯特布列松奖之获奖感言。

一个关于儿童的视听故事，在配上导演的视听语言。尾声铁锅协奏曲悦耳又悦心。片中这帮女娃娃贼可爱，部分神似帕拉杰诺夫的风格

很纯粹的一部电影。盲童眼睛看不见，上帝却给了他敏锐的听觉。用心用耳去感知这个世界，而声音给他构建的世界也是无比丰富的。导演用视觉去表达听觉，生活中无处不在的细节都可以是有韵律的。很喜欢电影里的小萝莉，随着音乐舞动，用樱桃当耳坠，用花朵染指甲，感觉是形式大于内涵的电影吧。

跟《性与哲学》一样都是塔吉克斯坦的演员和当地风景，不是伊朗的，要是伊朗女人女孩就要罩素色袍子了，头发不让露的。只是配了个伊朗导演，像《性与哲学》这片他死都不敢在伊朗拍，用伊朗的女演员们

Gorgeous film. What a vision!

严格意义上的塔吉克斯坦电影（与维吾尔族真像），小女孩都是美女。1.影像稀释—特写（浅景深、水作背景）—脸—心灵。2.莫森的电影语言：简单、笨拙、质朴（与阿巴斯的质朴区别）。3.色彩的临近感：民族服装上的色调。4. 民族诠释的第五交响曲。

声音的完美运用。 黑暗世界里五彩般的生活。伊朗片子总是在困苦中寻找温情。

遊吟詩人說：“如果我們有錢，我們就不用到處流浪。”現在我們（泛概念）有錢，音樂啊，藝術啊也都要和錢搭上些干係，真是累。

这里真的很静，有美感，虽然整片都围绕着声音

有音乐的方向就不会是地狱的方向。先裹好头巾，自然的就被领过去了。